psilocibinumКстати, можете еще попробовать "Китайскую комнату" прочесть, если не совсем лень) Там как раз классический сюжет, где все ружья должны стрелять. Интересно, понравится вам или нет. :)

Есть желание прочитать.

psilocibinum
Не согласен. Все сцены важны. Они работают не только буквально на сюжет, но и на погружение, атмосферу, раскрытие героев. Мб у нас разные взгляды на само написание рассказов.

Наверняка.
И на мой взгляд, рассказ перегружен. Попытка впихнуть всё привела к обманутым ожиданиям и не выстрелившим ружьям. Для атмосферы хватило бы оставшихся сцен.

Рассказ неимоверно затянут. Множество сцен не имеют абсолютно никакого значения для сюжета. Они лишние, потому что их легко можно выкинуть из рассказа, и история от этого только выйграет.
Например встреча археологов в кают-компании. Абсолютно пустая сцена: в ней нет ни диалогов, ни действия, ни крючков. Археологи просто собрались что-то обсудить. Ну ок.
Во-вторых, сцена с диспетчером, не разрешившим по началу посадку челнока. Она наводит на подозрения о ловушке, но никакой ловушки нет и в помине.
Настолько же бесполезны эпизоды со спасением чёрной колонистки, потрошением девочкой рыбы и подарками в виде ожерелий. Это все развешанные ружья, и все они в рассказе не выстрелят. Значит, им место в мусорке.
Сцены секса Кееру с Эффио. Они намекают на что-то? Если в них был какой-то авторский замысел, то я его не уловил.
Для чего было акцентировать внимание на технологии записи памяти, если эта технология героям не понадобилась?
Проблемы в рассказе не только с огромным количеством ненужных деталей и целых кусков текста на выброс, но и с персонажами и с матчастью.
Я правильно понял, что пассажирам корабля объяснили цель их полёта только перед самым прибытием на Этеру? И как они тогда на перелет согласились? Огромное количество людей, которым до лампочки собственная, судьба.
У героев был резак по камню, но они беспокоились, что не смогут выбраться через узкий проем из пирамиды? Серьезно? Да и тень, напугавшая их и заставившая спрятаться внутри, после нахождения черепа куда-то исчезает. Герои больше о ней не вспоминают. Так что им мешало сразу выбраться из пирамиды тем путём, которым они в неё попали?
И зачем вообще големам пол и способность заниматься сексом? Инженерам, видимо, скучно было или ресурсы девать некуда.
Рассказ можно без проблем сократить втрое, но с поступками героев разобраться будет посложнее. И это вдвойне обиднее оттого, что автор умеет писать складно.

Автор умеет создавать нарядные волшебные миры. Его можно ругать за простые сюжеты, слабую матчасть или шаблонных персонажей (как правило, не за всё вместе в одном рассказе), но ни в коем случае не за придуманные миры. Они прекрасны своей нарочитой сказочностью.
Частенько авторские метафоры мне кажутся неловкими, непривычными, но, распробовав некоторые, я оценил их образность. Однако кроме метафор и словесных экспериментов встречаются и откровенные ляпы. Я не знаю, каким задумывалось это предложение, но на мой взгляд - оно ужасно.

Если её глаза её подводят, то подводят ли его его глаза?

Большие сомнения вызывает эксперимент Тёмного. Он утверждает, что убрав из человека "культуру", "мораль" и "воспитание", мы получим чистое зло. Но научные опыты показывают, что чувствами справедливости и альтруизмом обладают не только маленькие дети, но даже животные, а культура и воспитание здесь ни при чем. И выводы об этом сделаны не на основе одного сомнительного эксперимента, а на большом количестве исследований. В экспериментах Тёмный полный профан.
Ну а теперь о плохом.
Мало того, что героиня - романтического склада ума девушка, так у неё ещё и с интеллектом не очень. Вот скажите, зачем она без магии поперлась в тёмный переулок, где её едва не убили или не изнасиловали? Ну да бог с ней, с роматишными барышнями из рассказов для юных дев такое сплошь и рядом случается. Но зачем она после этого в храм пошла? Её жизнь совсем ничему не учит, что ли? Сказочная... дамочка. Может, конечно, она чувства своего демона так проверяла, но ей вроде не тринадцать лет. Вроде. Потому что в пользу версии с юным возрастом героини выступает и то, как она отчитывала темного за его поступок. Будто ребенка в угол поставила. Она бы ещё пальчиком ему перед носом помахала. Ну и Тёмный, судя по всему, с ней в одних лет вьюноша.
В общем, написано красиво, ярко, но поступкам героини отчаянно не хватает логики. И все эти влюбленные демоны с галантными темными - сильно на любителя.

В рассказе не хватает объяснения, почему героям приходится убегать, чтобы высадить свои водоросли. Из текста следует, что просто "тупые взрослые" из вредности, не посмотрев даже расчеты, не дают подросткам спасти мир (на деле же не дают совершить глупость, убив себя).
Это напрочь подростковый рассказ. Он о бунте не желающих разбираться в причинах запретов детей против системы. И тупыми выглядят вовсе не взрослые, возможно, предотвращающие экологическую катастрофу (с их точки зрения), а дети, которым надо здесь и сейчас, а на проверки технологии у них терпения не хватает.
Сюжета набралось негусто. Весь он заключается в одной единственной сцене погони, развязка которой, мягко говоря, предсказуема.
А ещё написан рассказ странно. В соседних предложениях часто попадаются одинаковые или однокоренные слова. Подозреваю, что так могло быть задумано для усиления эффекта нехватки кислорода, но получилось будто автор не может перестать повторяться. Примеры:

Над морем гуляют ветры, мощные и нетерпимые к людям. Над морем ломаются приборы и сходят с ума силовые поля транспортов.
В море живут рыбы и почти всё, что есть живого на планете Скай. Водоросли, кораллы, животные от самых мелких до громадных китовых змей.
Море на Скай было опасно, но оно и было Скай.

Он наддал газу. Их лёгкий скутер скользил под облаками, как иголка по шёлковой ткани.
Над ними было синее, оглушительно-синее небо в белых пышных облаках. Таких облаков никогда не было на Земле: пышных и плотных, но низких.

Джесс сжала его, прижалась, но уже так слабо, что Джереми похолодел.

Скорость уже была предельной для маленького скутера, отягощённого таким весом. Он и так-то был мал и малосилен

Джереми потёр глаза плечом, завалил скутер в вираж и чуть не вывалил их обоих из седла.

Полностью отсутствуют диалоги, и в условиях нехватки кислорода это логично. Правда, постоянное повторение героем ободряющих слов в таком случае - непозволительное расточительство. С другой стороны, подбадривать он мог мысленно, тогда всё в порядке.
В итоге - слабо. Я помню, что вы могли гораздо лучше.

Одно из двух: или у меня уже паранойя на фоне QR- истерии и её причин, или автор поместил в рассказ завуалированное предостережение насчёт вакцин. В пользу последней теории выступает и название рассказа, казалось бы, никакого отношения к сюжету не имеющее. Но если взглянуть на него в свете последних событий, то имеющее и даже очень.
Если бы речь и правда шла о VR -технологиях, то я бы попенял автору на то, что Ви-Ар-Ком в рассказе не охватили своей технологией ещё один очень популярный сектор развлечений - эротику. У реальных VR-проектов эта сфера идёт в авангарде развития технологии. Куда там до неё экстремальным видам спорта. Подозрительный промах для рассказа, написанного на столь высоком уровне.
Антиутопичное общество в рассказе показано не в лоб, а через детали: повсеместные камеры, полезные государству дополнительные функции к программному обеспечению, обязательные отчёты и сокрытие причин смерти, якобы, ради благих целей. Людей ставят под тотальный контроль и жёстко ограничивают в правах, аргументируя всеобщим благом. Видели, знаем.
А ещё есть неочевидная отсылка к Оруэллу - слежка Старшей сестры за Женькой. Тонко.
О мастерстве исполнения я уже сказал, придраться не к чему. Не очень-то по душе мне авторский посыл, но он тоже имеет право быть. У рассказа точно есть будущее. Может, в недрах какого-нибудь небольшого издательства уже готовится тематический сборник о вымирании человечества... Кто знает? Впрочем, было бы преступлением не оценить такой рассказ и его стопроцентное попадание в тему.

Проблемам технологических цивилизации в том, что этика не успевает за прогрессом. И как следствие, любой прорыв в науке первым делом порождает новые способы убийства людей. Человечество научилось ковать железо не для того, чтобы делать из него кастрюли. Мирная атомная промышленность развилась из атомной бомбы. Судя по тому, что эсист запрещал герою создавать для самообороны что-либо опаснее короткого ножа, этап с оружием цивилизация Прайда уже прошла. Но, в полном соответствии в принципами капитализма, энботы и даруемое ими здоровье стали привилегией избранных. Прайд - типичная технологическая цивилизация, в основе которой лежит классовое деление. Я сейчас не пропагандирую всеобщий коммунизм. Я лишь указываю на то, что его пропагандируют герой рассказа и "Дети мира", организация, несомненно, экстремистская. За интересным фантастическим допущением скрывается идея старая как мир - всеобщее равенство. Сергей решает моральную дилемму о том, кто достоин бессмертия, подобно Редрику Шухарту из "Пикника на обочине". И вывод , к которому он приходит, - это счастье для всех, даром! И пусть никто не уйдет обиженным! И я не обвиняю автора в повторении чужих идей, я лишь говорю, что даже Стругацкие не нашли решения вопроса о том, кто чего достоин. Шухарт разрубил этот гордеев узел, и герой рассказа поступил также (замысел, правда, принадлежал его отцу).
Рассказ, не смотря на немалый объём, читается бодренько. Но для реализации всего потенциала этой идеи у автора не хватило мастерства, с другой стороны - сама задача очень сложная. Впрочем, перед читателем ведь не роман, а рассказ в жанре боевика. Наверное, с моей стороны было слишком наивно рассчитывать на глубокие моральные конфликты и акценты на противоречивость поступков героя.
Неплохой рассказ, интересный.

Защита от дурака - это способ нашей вселенной избежать собственного распада. Не важно, будет ли это Создатель, который не позволит уничтожить сущее, или во множественных вселенных обязательно отыщется та, в которой самоубийственный эксперимент не удастся, исход один - вселенная уцелеет.
Автор заигрывает с модными нынче физическими теориями, а точнее с их далёкими от реальности художественными интерпретациями. Герои рассказа оказываются на месте кота Шредингера, они одновременно помнят и взрыв, и благополучный исход опыта, но так как находятся внутри эксперимента, то повлиять на исход не могут.
Любопытная концепция.
По стилистике рассказ напомнил то ли Стругацких, то ли Головачева. Но из-за обилия диалогов и неторопливого, вязкого сюжета читается он довольно тяжело.
И всё же идею автор придумал забавную.

Не зря автор назвала рассказ "Сон в ноябре", потому что он и правда похож на уютное волшебное сновидение. В нём много красивых образов: темный лес, апокалиптичные картины, получеловек-полуптица хийси. Ничего не понятно, но всё творящееся с Мирой и её мамой кажется логичным.
Как и всякий сон рассказ состоит из лоскутков сюжета, плохо связанных друг с другом. Есть кусочек предыстории короля хийси, есть мини рассказ о маме Миры и её картинах, есть общее сновидение Миры и Ивийя. Это как будто бы отдельные рассказы, которые объединяются лишь героями, но не сквозным сюжетом. Целого одеяла из этих лоскутков как-то не складывается.
В небольшом объеме автором намешано всего: боги, хийси, бездна, сталкеры, метро. Зачем такой обширный мир уютному рассказу с какао и волшебными сновидениями - не понятно.
Ну и самое начало рассказа вышло не очень-то удачным, оно перегружено именами - Мира, Ивий Карне, Вяйнямёйнен, Кратой. С первых же строк начинаешь путаться, кто есть кто, и не понятно, зачем нам о них знать? В итоге, половину этих имён знать не обязательно.
Противоречиво. Но в фон подойдет однозначно.

Рассказ - квинтэссенция подростковых девчачьих фантазий: красивый гениальный, но презираемый всеми новичок, в которого с первого взгляда влюбляется героиня. А дальше всё идёт по шаблону - соседство за партой, случайное прикосновение, прекрасный принц холоден как лёд, но в душе уже воспылал страстью.
Казалось бы, куда уж хуже? Есть куда. Ошибки, подробное описание внешности персонажей и классическая объяснялка при помощи урока - типичные признаки начинающего писателя. По началу я пытался делать на это скидку, но быстро сдался. Примеров океан.

Выходившие из прохладного здания ученики немедленно принимались обмахиваться ладонями, вываливать языки на бороды и неприлично выражаться насчет бабьего лета. 

И девушки тоже языки на бороду вываливали? Да это цирк Барнума, а не школа.

Было бы у меня три детишки, все девочки.

"Трое детишек", "три девочки", но и как не "три детишки".

— Ты так себе учишься, прогуливаешь занятия, задаешь на уроках всякие вопросы. А когда думаешь, что никто не видит, крутишь что-то в руках.

В рассказе не очевидно, что после встречи с Дином прошло несколько занятий, до тех пор, пока об этом не заявляет сам Дин. Первая мысль после этих строк - да когда Мия всё это узнать успела?

Низкий направился к Мие. Но не успел что-либо сделать, как кто-то длинный набросился на него сзади,

А тут, видимо, читателю предлагают самому домыслить, что сделал Низкий и кто из них Длинный.

Мия бегала вокруг и лупила ногами по спинам.

Молодец, девочка! По почкам их пинай, чтобы потом кровью в туалет ходили.

Все персонажи почему-то страдают хроническим косноязычием.
Финал - настоящий рояль в кустах. Оказывается, всё произошедшее было глюками. Абсолютно все сцены из рассказа, в которых второстепенные персонажи взаимодействовали с Дином, Мие (или Берте?!) померещились. Да до такого Чаку Палланику далеко. Признайтесь, вы этот финальный поворот экспромтом выдумали?