1. Что происходит и кто все эти люди (осторожно спойлеры) Жил-был герой, ночь любил, день не любил ...
читать весь комментарий →

Рассказ разочаровал, и сильно. То есть сначала не особо интересно было, потому что плевать на генную инженерию, и что-то как-то не до юпитерианцев и марсианцев. Потом втянулся. И уже чувствуешь, как хрустит под ногами хлорид осмия, где-то ждёт предел мечтаний: Глизе — шестьсот шестьдесят семь цэ цэ, не работа, а сказка, долгие прогулки в одиночестве где-то там, ещё не мешались бы под ногами ногены. Идёт постепенное нагнетение смутной тревоги, марсианцы, юпитерианцы, ногены, корпорация, беспокойство ГГ за свою жизнь, неприятное воспоминание о Земле, и потом присутствует нормальное такое, вполне ощутимое напряжение, действие развивается, читать действительно интересно, и тут, на тебе, всё это в конечном итоге выливается в какающих алмазами долгоносиков, детскими обидами на корпорацию и ненужным враньём во имя благородного спасения. Что, серьёзно, автор? Выглядит как э… Выпендрёжный ник. Выпендрёжный на фиг не нужный финал. То есть всё осталось по-прежнему смесь надежд, выстраивание отношений между юпитерианцами, ногенами, корпорацией, и почему-то никто не оскоплённый, то есть силки расставлены, осталось как-то выбраться из всег этого надвигающегося капкана и ждёт какая-то там офигенская планета с тремя эталонами тяжести, главное только выпутаться, понять что это за писец вообще, но…

Автор оставил финал у себя, а выкинул какую-то херню. Пошли они эти долгоносики. Какое вообще до них дело?

*Йорик пожимает плечами* Не-а. Не понимаю.

А. ХалецкийА как же Роза?

спойлер

“201000918. Ушла ночью. Через 14 дней — звонок мужу. ‘Я жива’. Связь заблокирована. Местонахождение: за перевалом Галтар.”

Она не заперта в этих душных подвалах, в катакомбах, она где-то в безопасности за перевалом Галтар.

А чудовище? А пылевая болезнь? А сам город?

спойлер

Это существо — живое оно или нет — никогда не услышит его. Не посмотрит. Не ответит. Он не сможет его уничтожить.
И хуже всего было то, что наверху — там, где ещё живы окна и улицы, — городу нужно тепло. Ему нужно это чудовище.

Вот с городом не совсем понятно. То ли всё по-прежнему, то ли что-то изменилось. В больничке какая-то фигня.
То есть город = смог. Смог = болезни. И решения этой проблемы нет. Только, может, свалить в хм... допустим, горы, деревню и т.д.

Вполне такой реализм.

*задумчиво* Вы все видите сюрреализм. У меня его ни в одном глазу. Что не так-то?

Вы все видите сюрреализм. У меня его ни в одном глазу. Что не так-то?

Вычисляем его наличие здесь от обратного. То есть: пылесосы сосут умерших; в замке живет дракон; принцесса свалила в закат; главный герой валит в закат, украв друга из внезапно пустой больницы. Все вместе - черт его знает что, и смысла мало. Но если начать думать, что это все сюр, что смысл есть, что это все аллегория и метафора на, скажем, ситуацию, когда ты вынужден эмигрировать из своей страны, потому что победить дракона, который только и делает что жрет недра и убивает своих жителей, не можешь, и надо просто бежать... ну это смысл обретает. А я там еще в середине текста гей-драму подозревал, то есть вообще вариантов нет, надо из страны валить в горное государство, где есть интересные коммуны беглецов, где Роза, и вероятно, Тюльпан, и вообще всяких цветочков всяких разных много. Таксист поможет.
Смысл-то есть появляется, симпатия к рассказу нет. )
П.С, Я не утверждаю, что автор все это заложил. Но интрпретировать можно же. на оно и сюр.

Сразу скажу, рассказ на мой вкус неплохой, не было негативных эмоций после прочтения. Написан в цело ...
читать весь комментарий →

Ждем двухтомник "Негры любят музыку" и трехтомник комментариев к нему.

rusadm-33Осколочная граната в качестве глистогонного средства.

Анамнез. Есть ГГ, зовут Римби, (конечно в честь шахматиста Бобби Фишера, можно сразу догадаться). Есть еще один ГГ, его зовут гельминт. Или осьминог. Автор не определился, я тоже не смог. Но этот гельминт становится ГГ во второй части рассказа. Так вот от Римби мы узнаем что Землю атаковали паразиты, что человека захватывают и мгновенным метаболизмом уничтожают. Но мысли читать не умеют да и ваще, хомосапиенсы пока с ними справляются. Потом появляется брат Римби по имени Джага, потом появляются пространные мысли Римби – а не убить ли брата, ведь тот не назвал пароль и как же жаль, что придется его убить, потом Джага все же назвал пароль и начинает словесно защищать гельминтов. Мол, те не желают нам зла и скоро свалят, набрав достаточно экспонатов для своей кунсткамеры и ваще хотят нас улучшить и будем мы краше прежнего. Выясняется, что гельминты уже умеют читать мысли, и брат заражен. Начинается странная потасовка с неприменением бластера, возней щупалец вокруг шеи, очень долгими-предолгими размышлениями Римби, кусанием щупальца, использованием берца на братов вздутый от метеоризма живот , опять долгими-предолгими размышлениями Римби и (ну наконец-то) полетом со смотровой вышки с переломом ребра и попыткой совместить висок с земной поверхностью.
В госпитале очнулся уже второй ГГ, тот что гельминт, и управляет телом Римби. Еще появляется Кэп, который недозапаразитирован, ибо не моет рук после туалета и ваще брутал. Римби при этом стоит в углу мозга, ибо наказан, но сознание сохранилось, за что он неблагодарен ибо нефик. Брутал Кэп узнает, что Римби уже не Римби а гельминт, кипит от злобы в прямом и переносном смысле, пытается всех взорвать и вот они уже на корабле пришельцев. Тут есть и брат Джага и даже Кэп брутал и ваще, лучше не придумать. Потом типа дивергентская идилия, все играют в шахматы и дразнят друг друга метаморфозами.
Сладкая пилюля. Читать было интересно. Текст тоже читабелен, хотя до жути не причесан. В любом случае, мне не попадалось рассказов от лица гельминтов, путь и космических.
Горькая пилюля. Сразу – вторичность идеи. Паразиты, которые на самом деле желают нам добра – ну банальность же. Понятно, что как в музыке – всего семь нот, и твоя придуманная будет напоминать уже существующую, но не настолько же. Из новшеств – только то, что от лица гельминта есть полрассказа (тоже не свежо, но тем не менее). Этого маловато. И конечно отсутствующий финал. Его просто нет. И это жирный минус.
Диагноз. Боевик сперва, не пойми что потом. Скорее да, чем нет, все-таки ощущения потраченного времени после прочтения не появилось. Над рассказом можно поработать и как-то улучшить, но вторичность самого сюжета никуда не денется.

Заметила, что от рассказа к рассказу стало гораздо интереснее читать ваши комменты, чем сами рассказы.

Рассказ сложный — и по структуре, и по восприятию. Начинается как сцена из киберпанка, а заканчивается чем-то вроде философского размышления на тему свободы, системы, воспитания и предательства. Очень хорошо написан — язык сильный, выстроенный, гораздо выше среднего. Это уже автор, который знает, как держать ритм и не боится плотных конструкций. При этом самого автора не видно: он нигде не даёт однозначной правды, не подсказывает, за кого держаться, а просто показывает две стороны. И это, с одной стороны, вызывает уважение, но с другой — отталкивает эмоционально.

В рассказе как будто всё намеренно размыто: фрагменты, флэшбэки, прыжки во времени, перескоки между точками зрения. Из-за этого теряется вовлечённость. Вроде читаешь, интересно, но никому не начинаешь сопереживать. Потому что и Спартак, и Марат показаны не как живые люди, а как функции. Один — система и долг. Другой — личная воля и бегство. Но ни один не раскрыт по-настоящему. Мы не видим, как именно жил Марат “в террариуме”, что его сломало, не видим его страданий. В то же время, Мао — идеальный, почти святой учитель, Спартак — наследник без слабостей, кроме разве что излишней дисциплины. Всё это делает рассказ скорее идейным трактатом, чем художественным произведением. И для философского текста идея, честно говоря, не новая. Нет никакого открытия — только классическое противопоставление: свобода и порядок, долг и желание, воспитание и бунт. Всё это давно известно.

Концовка, где Марат гибнет, а Спартак возвращается к детям — формально работает, но эмоционально уже не цепляет. Как будто всё это было в каком-то другом масштабе, в котором чувства приглушены. Хочется понять: а почему это рассказ именно про этих героев, почему это лично важно для автора? Но такого ощущения не возникает.

Мелочи тоже есть: странная сцена с наркотиками, которые почему-то хранятся отдельно от хозяев — совсем неубедительно. Люди, занимающиеся сбытом, так не действуют. И опять — всё немного как в театральной декорации.

В итоге — вещь написана классно, читается с уважением, но остаётся ощущение, что всё происходящее — это мысли на бумаге, а не настоящая история. Хорошая постановка, но без личной подоплёки. Интеллектуально — да. Эмоционально — нет.

Рассказ читать было интересно. Он хорошо написан, язык живой, местами с юмором. По тону напоминает старую фантастику, не поэтическую, но честную.

Сеттинг необычный. Автор придумал мир, где для тяжёлых условий выращивают специальных людей — юпитерианцев, вроде Игана. Есть марсиане и ногены — оригиналы. Но если юпитерианцы под сверхгравитацию, то непонятно, зачем туда ноогенов кидают, они выглядят как полные лошки. Всё в рассказе говорит, сильные юпитерианцы миф, но ноогены вообще беспомощны, вызывают недоумение. Почему их туда, на такую опасную планету, если они такие бесполезные?

Дальше — мотивация Игана. Он решает сдаться инопланетным существам, жукам, которые его прокалывают и явно убьют. При этом у него просыпается жалость, усталость — и он просто остаётся. Это происходит как-то без борьбы, без альтернатив. Просто случается, и всё. Финал не предсказуемый, но как бы внезапный, не выведенный из истории.

Вообще, всё, что происходит — случается, а не достигается. Его просто отправляют на планету, он прилетает, идёт куда-то, его заносит в пещеру, и он умирает. По сути, у героя нет ни воли, ни движения. Он не выбирает — он принимает. Мотивация как бы есть, но без опоры. Даже его удивление перед смертью — странно, он же не школьник, а старатель на опасных объектах. Откуда такая стерильность опыта? Ни разу никого не терял? Никто не умирал? Как это вообще? Вы Лондона читали?

Конфликт с системой — формально есть, но почти не проявляется. Корпорации плохие, мир жестокий, но он просто летит, работает, немного бузит. Борьбы нет. Действия — нет. Есть просто пассивное движение по вектору вниз. Та же история с его напарником. Говорится, что они крутые, что у них там был какой-то «нюх», но по ходу рассказа это нигде не проявляется. Зачем это вообще упоминать? Отношения между ними вроде как есть, но толком не раскрыты. Зачем Иган грубит Фэю? Они же норм ладят оказывается.

Рассказ всё время разжёвывает: что как устроено, кто как выглядит, откуда чего. Представить самому почти не дают. И это немного душит. Особенно в моменты, когда сюжет мог бы ускориться, вместо этого начинаются подробности, как выглядят юпитерианцы и ноогены, и зачем — неясно. Это никак не помогает ходу истории.

Рассказ вроде большой, но по сути очень маленький. Герой есть, сеттинг есть, но история почти не случается. Сюжет начинается — и сразу заканчивается. Есть ощущение, что автор выстроил мир, но не захотел или не успел туда вселить настоящее действие. Удачи на конкурсе.

Понравилась взаимосвязь реального сердца с сердечками/валентинками, вырезанными из одежды.
История начиналась очень даже интригующе и занимательно, но в моменте, когда вдруг как рояль из кустов появился мужик-алкаш, я уже начала думать WTF? А в финале, когда побитая кукла сообщила, что станет расхитительницей гробниц - у меня вообще возникло ощущение, что начинал писать один автор (более лиричный, преследовавший какие-то гуманистичные цели), а потом пришел и закончил всё другой (как вот письмо Дяди Федора из Простоквашино, где у того в итоге ломит лапы и чешется хвост, или как там было).

Вижу много классных идей и прикольных находок в тексте, но, будучи развешанными по пространству сюжета - они не выстреливают и всё завершается поножовщиной дракой собаки с куклой, и то пересказанной папой, т.е. самый "эпичный момент" истории нам пересказали, а не показали в эмоциях..
Рассказ начинался как детский, но заполнился какой-то социальной чернухой - это тоже странновато, особенно с учетом того, что вообще не понятно, кто в этой истории прав, а кто нет, кто на самом деле злодей. Да, не обязательно должно быть черное и белое, может быть и неоднозначность у героев, но тут все прям какие-то слишком замыленные.
Ощущение, что это просто "тру-крайм история" в стиле "милая семья даже не знала, что их ждет, когда взяла домой странную говорящую куклу", т.к. каких-то выводов сложно сделать, мораль тоже не проглядывается, посыл - не ясен.

Начали за здравие, закончили за упокой (упокой тех, чьи могилы были разграблены). Потенциал был очень даже хороший, читалось интересно и легко, над финалом истории автору стоит еще подумать.