Блин раньше тут была общая тема для обсуждений, а сейчас такой нет и где?..
Да простит нас Папа Карло!

Окей гляну на английском, главное что не на японском. Маленькая жизнь?

Только действия это как Маккарти

Отпишу потом в теме вашего рассказа

О, по поводу в) всплывает сразу Екатерина Жорж, да, знаю о чем вы.
Значит, я угадал примерное про перегруз.
Да бывает, когда авторы буквально описывают и оно работает. Наверное это сравнимо с работой оператора. Может быть снято на телефон, а может на пол десятка камер, но работать и то и другое…
Не слышал про этих авторов, щас проверю, что они делают. На японском читаете? Прикольно, наверное в других языках совсем иначе. У японцев вообще по другому построено описание и повествование?… интересно сравнить. У них даже какой-то жанр есть свой вроде ситкома без сюжета.

Да, ну примеры из соседнего рассказа это просто примеры, не значит что они идеальны, но они точно не избиты

Так понял, что розовые, да

Вуди Вуд, вы получается не воспринимаете такие штуки как у Набокова? В приглашении на казнь, например? «Сообразно с законом, Цинциннату Ц. объявили смертный приговор шепотом» Для меня это один из лучших талантов…

Но и с другой стороны мне и Маккарти нравится, и Хемингуэй

Но я сочувствую людям, которые только из одного лагеря… как так?

Вуди Вуд, а вот и штамп. Просто чуть менее популярный. Такое было в Шоколаде. «…На ветру ее волосы– будто ком сахарной ваты…» «Шоколад» Джоан Харрис. Есть даже какой-то музыкальный альбом с таким названием. Просто загуглите и посмотрите.

"Чтобы разминуться с ним, Дроссу пришлось задействовать почти все скрытые резервы гибкости" — вроде плащ просто намок, н

Ниже ошибка копипасты. Должно быть "Плащ доктора промок насквозь, а шляпа из бодрой федоры почти превратилась в утлый клош."

"Волосы цвета сахарной ваты постепенно смываются в идеальный блонд, пока я перемещаюсь только между двумя локациями: вилла и Старбакс. "

И для сравнения загуглите утлый клош

Вот еще пример с соседнего рассказа.
"Чтобы разминуться с ним, Дроссу пришлось задействовать почти все скрытые резервы гибкости" — автор не пишет прямо какую-нибудь дрянь типа: "они потерлись пузом о пузо, чтобы разминуться" (фу!) — он предлагает читателю включить воображение. Каждый сам для себя решит именно как они это сделали.
Или
"Чтобы разминуться с ним, Дроссу пришлось задействовать почти все скрытые резервы гибкости" — вроде плащ просто намок, но такого чтобы федора превратилась в клош, я думаю еще никто никогда не писал. Это авторское! И вот, если такие образы встречаются в тексте, рассыпаны тут и там, это заставит читателя в поисках таких фраз прочитать весь текст целиком. А если текст состоит из банальных, жеваных выражений, то... ну вы поняли?

Я не Юки, но отвечу

Есть два вида штампов (это не официально, чисто мое понимание) — это расхожие выражение и стереотипные образы.

«Бродячие псы оскалили пасти» — стандартное описание угрозы от животных. Сравните например: "Сегодня умерла мама. А может быть, вчера – не знаю". Тут реакция героя на смерть мамы, приобретает какой-то новый неожиданный оттенок. Почему это герой не знает, когда именно? Недосказанность пробуждает фантазию читателя.

«Желтоватые клыки, готовые вонзиться в плоть и терзать» — типичное описание агрессивных собак. "Мир был еще таким новым, что многие вещи не имели названия и на них приходилось показывать пальцем." — как неожиданно сказано, как много вообразить можно из этой фразы.

Используя самые популярные стериопипные фразы вы не оставляете места для читательской фантазии и он просто проскальзывает эти фразы. Если штампов слишком много, то начинается чтение по диагонали.

«Её волосы напоминали белый ком сахарной ваты» — типичная идеализация волос. А глаза как леденцы. «Сердце колотилось испуганной птицей» — популярная метафора для описания волнения. «Предательски дрожали пальцы» — обычное выражение нервозности. «Подскажет сердце» — обычная метафора для интуиции или эмоциональных решений. Без дополнительного освежения как в примерах выше, такие фразы просто превращаются в жеванину. Нужно искать либо совсем новые выражения, либо с неожиданной стороны подсвечивать старые.

И есть еще образы-штампы. Это стереотипы такие как: стая собак как угроза, отец которому пофиг на дочь, такое очень часто встречается, первой на ум приходит "Коралина", но можно найти десятки примеров. Если вы берете такой популярный образ, его можно попытаться освежить, то есть раскрыть как не раскрывали иначе. То есть не останавливаться на банальном: пока гром не грянет отец будет заниматься только работой — такое уже видели много раз на экранах и в книгах.

Рассказ в жанре зубодробительного рпг прошел полностью мимо меня. Вот они там добывают шмот и гасятся десятки килознаков — не мое. Летс плей какой-то. Концовка в стиле сбоку бантик. Тема есть — пешка вырвалась из под власти игрока. В крайнем случае засуну куда нибудь, во вторую, но только в самом крайнем.

Неплохо вышло. Много аллюзий на зависимость, открытый финал без морализаторства (не понял в чем его видят некоторые), хорошо получилось не называя предмет явно (что без сомнения бы отвернуло читателя) разыграть очевидное зло, и остаться, так сказать, на грани.
Конечно игра в тень и Тень это провал. Кто-то же может слушать аудио, вы о этом не подумали? Вообще это смешение странное. Что такое вообще маленькая тень? Которая настоящая? Я не понял.. да и видимо остальные тоже не въехали.
Концовка обрывается, это правда, но дальше там все скучно и пресно — я бы уже читал по диагонали.
Как говорится, иногда нужно оттолкнуться от дна, чтобы всплыть или типа того. Тема есть, один герой не выпутался из зависимости — это первая номинация, а другой выпутался благодаря зеркалу — это вторая. Буду голосовать по обеим.

Честно говоря не вьехал, что тут кому-то показалось нудным, мне очень понравился стиль. Писать с юмором это всегда непросто, а тем более, чтобы юмор был смешной. Здесь, не скажу, что ржал, но всё время, подобно персонажам, ехидно ухмылялся, и смеховосприимчивый орган в моем теле приятно почесывался. Внимание держится, такой стиль обязывает прочитать каждое предложение, а не пойти полусонно по диагонали (чтобы потом вернуться и вдумчиво вчитывать каждое слово как порядочный участник), как не скажу где.

Сюжет в целом тоже довольно увлекательный, мой взгляд это таки детектив, ну пусть тут вариантов убийцы нет, но антураж есть. Актеры выполняют свои роли, не переигрывают, молодцы, автор, налейте им шампанского. Хорошая идея, о наших эмоциях, которые живут в резервациях. Ненавязчиво, без морализаторства. Сами решайте, что с этим делать, господа читатели.
Тема, не скажу что суперчётко обыграна, но её варианты находятся и так и сяк в обе стороны. Сенсы сбежали из резервации, вот вам вторая номинация, сексы (оставлю тут эту лёгкую опечатку) обманывают доктора и тут — первая.

Рассказ приятный во всех отношениях.

Пожалуй соглашусь лишь с тем, что чуть больше пространства перевести дух между колкостями, да, не помешали бы. Но только стратегически, чтобы прокатить читателя по этим самым горкам из колкостей, а не истыкать его в первом абзаце до кровопотери (чего в целом не происходит, просто я балуюсь)

Удачи!

А что Вифред не существовал?? Такого тоже не понял. Я подумал, что он оборотень

Из текста точно видно, что он настоящий