Алекс Тойгернеорландина
Какие к черту "сотенку фильмов"? Алекс, назови хотя бы десять фильмов где ампутанты-киборги-на-протезах могут так завернуть парадигму что станет трендом.

Ок, продолжим за аниме.

Ты смешиваешь то, что есть в тексте, и аргументы автора в комментариях. Текст - первичен, и там нет упора на "сотенку фильмов". Там есть стандартное для фантастики преувеличение, которое призвано подсветить _потенциальную_ проблему. Проблема в том, что люди, преимущественно молодого возраста, подвержены воздействию извне (сми, дешёвое искусство, дешёвые авторитеты и т.п.) Как результат - сигареты, алкоголь и прочее в таком роде. Если говорить о чём-то, приближенном к тексту и затрагивающем более интеллектуальную прослойку, то это гаджет-импланты (чипы под кожу и т.п.) Да, это (пока) не настолько повально, как в тексте, но на то оно и фантастическое преувеличение.

Опять сова на глобусе. Ну сколько ж можно, Ал? Пожалей жывтоне.
Рассказ - тупой. Вопрос почему тупой? Ответ: а ответ на это еще более тупой чем собсна рассказ.
Алекс, ты не переубедишь меня в том, что рассказ где-то-там-что-то-там подымает псевдопотенциально возможную гипотетическую проблему аццов-детей-и-плохого-влияние-извне. Сигареты-алкоголь-чипы. Просто охеренно натянул. Алекс, в тексте делают модные бурильные установки вместо рук чтобы астероиды сверлить, которые выпали как земляничный дождик. Вот общество наконец приучило молодежь вкалывать на лакшери. Модно, стильно, молодежно.

Просто один вопрос Алекс. На да/нет. Сделай одолжение, не юли. После которого у меня не будет к тебе никаких претензий. Но будут выводы.

Рассказ тупой?

Вот смотри. Что круто у Пелевина? Диалоги и монологи. Они тащат практически все его тексты, это его сюжетообразующий элемент. Теперь скажи, где у меня диалоги? Практически нигде - я тащу текст за счёт действия. Единственное исключение - "В чащах юга", вот там сравнение с Пелевиным туда-сюда уместно. Но не более.

Вронг-вронг-вронг.
Нет не тащат.
Тащат у пелевина его эссе. Эссе о ротожопах, о пидарасах, о баблосе, о гипсе и т.д. Если у пелевина лет двадцать назад из текста исчез бы сюжетообразующий - мало бы кто из поклонников вообще заметил.

И, Алекс, ты не тащишь за счет действия. Ну вообще можно сказать что тащишь - но в плане того, что текст твой не едет - он у тебя вообще без колес. Твои тексты Алексы это не действие - это аниме 8 фпс. Картинки на которых нарисовано действие. Который год тебе объясняю. Образность у тебя пелевинско-гибсоновская в текстах - это ближе к истине будет, и скажем так подзаевший виртуальный солипсизм.

Вот к слову о Крыжановском, о котором не будем, и о прочем креативе.
Ну поскольку годами с вами не сливаюсь в перманентном экстазе - чтобы различать каждого по трем нотам, вот ща будет скажем так некий мета-анализ креатива.
Для меня тексты креативщиков - гомогенная масса. В целом писанина плюс-минус одинаковая и приторная. Ходячее пособие как не писать Если текст как-то выделяется - то практически всегда человек со стороны. Так вот - тем не менее таки различаю - а каким образом - по косякам которые кочуют из текста в текст. Но хуже то, что порой даже косяки друг у друга перенимаете.

Текст застрял в 66-м. Вторичен. Сливается во второй половине. Кто? Гном.
Текст застрял в 77-м. Концепт - вотафак из ит? Кто? Альт Шифт.
Текст застрял в 88-м. Чмошники и маргиналы. Джунши. Показательный пример, на глазах прям, как автор просто отгрыз себе индивидуальность и влился в креативное джакузи.
Текст абсолютно гомогенен, сер и уныл. Кто? Серый Тень.
Текст велеречивый, но бестолковый. Кто? Безумный Чаепитий.
Текст который как бы извиняется за свое существование. Света.
Текст выглядит как аниме до 99-го года и торчит схема. Да кто бы сомневался.
До недавнего времени - Кот плохо идентифицировался. Но терь уже нет. Если логика аниме, а персонажи вне зависимости от возраста - малолетние дебилы. То оно и есть.

«В детстве я был очень болезненным ребёнком» - рекурсивная композиция, видимо, для большего эффекта от прочитанного должна возвратить нас к началу, чтобы мы перечитали текст уже с осознанием того, что герой-повествователь – продукт эксперимента своего отца, и сам продукт убивает создателя морально.

В заглавии спрятана ирония: осадок с самого глубокого дна аттракциона по погружению человека превращается в возвращение человеческой души. Марко и Эриний проводят каждый свой эксперимент, но в результате Эриний не только прощает обиду, но и возвращает владельцу парка Фантину.

Рассказ как серия «Чёрного зеркала», но с позитивным окончанием. У нас есть недалёкое будущее, новая технология, её жертвы и герой-мститель, требующий ответа (была там одна серия, где чувак обвинял создателя соцсети за то, что сам отвлёкся на соцсеть, сидя за рулём). Весь конфликт исчерпался душевным разговором, а финал привёл к чуду.

Рассказ как вырванная из альманаха советская фантастическая история с группой ответственных, увлечённых работой, а потому смешных учёных, с задумкой грандиозных масштабов и моралью в заключении.

Рассказ заставил улыбнуться

«Инженер – будущее вашего будущего!» Он преобразовал цивилизацию во имя своего кумира, до которого на самом деле ему и дела никакого не было. Скорее, это иллюзорный Нил Стоик, живущий в его голове и страдающий только от того, что не может больше играть из-за травмы, чем реальный игрок, для которого ценнее всего была ностальгия.

«Чем ближе подходило время теста, тем меньше ей хотелось мечтать». Сложно мечтать, когда после теста ничего больше не будет, потому что ты бездарная «троечница», плод неудачного эксперимента родителей. Димка – удачный эксперимент, а неудачников и слабаков в мире ждёт один конец – оцифровка. Естественный отбор покруче, чем у спартанцев.

«Вот мы и доигрались». Неудачные последствия экспериментов дают о себе знать в виде шаров антиматерии, распространяющихся повсюду. Возникает ощущение дамоклова меча форевер. Ещё один Апокалипсис с религиозным подтекстом в восточную сторону.