Мне нравится стиль, нравится описание снов героини и ее постепенно наплывающего безумия. Нравится то, как автор описывает происходящее, стиль запоминается. Персонажи живы и кажутся искренними, что в своей любви, что в чувстве совершенного предательства. Это было интересно читать.

Не могу совсем не отметить этот рассказ. Мне понравилось, как до самого конца продержалась атмосфера сказки. Написано ровно, легко читается. Хотя сильного впечатления после прочтения не остается, как и сильного сопереживания князю. Князь показан человеком жестким, жестоким и бескомпромиссным, это читается и это плюс. Я за чтением отдыхала.

История интересна затронутыми в ней психологическими трансформациями персонажей. Гийом с сестрой почти полгода заперты в домике ведьмы, которая собирается их съесть, как только они приобретут контроль над своим магическим даром. Гийом боится дара и старается его заглушить, но меняется при встрече с магом-Томом. Желание спасти себя, сестру и Тома приводит к трансформации Гийома – он принимает свой дар как часть себя. Но для меня интереснее была его моральная трансформация – как под действием привязанности и чужого неравнодушия герой перестал бежать и прятаться от себя и проблем и наконец захотел помочь кому-то другому.
Я не уверена, что мне понравилось то, что я прочитала, но место в топе по причине затронутых психологических проблем – детской травмы и размышлений о том, как с ней можно бороться.

Трансформация случилась аж три раза. «Не могу летать -> могу летать, потому что я восхитителен -> не могу летать, потому что больше не чувствую себя восхитительным -> могу летать, потому что другие видят во мне нечто восхитительное».
Это замечательная, удивительно цельная история. Все нити сюжета подхвачены и не провисают. К концу даже выясняется, зачем были эти разговоры про божественность и исключительность, что велись они не просто так, а именно для того, чтобы заставить поверить в свою исключительность и полететь на энергии этого чувства. Персонажи оживают. Мальчик, который не может летать, потому что сам недостаточно верит в себя, а чужой поддержки у него слишком мало, чтобы перебороть заносчивость и горькие слова отца. И он летит сразу, как только рядом появляется Мара, которая дает ему необходимую поддержку и веру в себя. Мара, которая для себя летать не может. Персонажам хочется верить, они живые и искренние.
Мне рассказ оставил после себя много размышлений на тему того, как сильно талант человека зависит от внешних обстоятельств и того, сколько поддержки и принятия получает.

Цельный, отлично написанный рассказ. Атмосфера легкой ностальгии, историй, рассказанных у костра в детском лагере. Приятное, теплое послевкусие. Пожалуй, это из тех историй, которые можно перечитать. Сюжет нигде не разгоняется и не провисает, я не нашла в нем дыр и пробелов.

Это совсем не юмор, но рассказ, который оставил после себя максимально светлое послевкусие. И еще там все-таки есть шутки.

В рассказе хорошо все – закрученный сюжет, образный язык, полное погружение, но ему отчаянно не хватает цельности.
Начинается все с роуд-муви, атмосфера пыльных дорог буквально зрима, солнце, кактусы, жара. Образ индейца в шляпе – как некий дух, который появляется и исчезает, где захочет. И вдруг посреди рассказа перелом – внезапный некто «под прикрытием», «разведка», «американцы». «Гопники». И вот примерно на этом месте атмосфера оказывается разбита в хлам. В дорожную историю вливается ощущение детектива из девяностых. И дальше красивое переплетение историй со змеями уже не спасает зарубленную атмосферу.
Трансформация – моральная трансформация Кэт в концовке.

Написано здорово. Интересная история, которая затягивает и не отпускает до конца. Не хватает цельности и сохранения того куража, который был в первой половине.

Рассказ, в котором хочется (и можно) копаться до позеленения. «Первые покойники появились после полуночи» - первая фраза, пять слов, все на букву «п». Рефрен «покойник», который звучит по тексту. Это слово в голове героя на подсознательном уровне, такое ощущение, что он даже не понимает, почему они покойники, он этого не помнит, для него это как само собой очевидное. Как подсознательное воспоминание о реальном мире, где все эти люди не живут, а пребывают. Игра с именами героев «Сэд» - грустный, «Джолли» - веселый, счастливый - это не просто игра, это почти характеристика того, в кого они превратились после потери памяти. Потерянный Сэд, которого намертво замкнуло в беспросветной тоске, и Джолли, которая несмотря ни на что следит за Мелкой и периодически почти смешно шутит. Безымянная девочка – ну правильно же, родители так и не дали ей имени. Некоторая закольцованность. Я правильно понимаю, что квартира, куда Джолли привела Сэда на автопилоте, а потом вызывала такси, - это на самом деле их квартира, а Сэд там увидел их состарившиеся настоящие тела? Иронично получается – смотреть на собственное тело и думать, «вот, эта девушка, наверное, смотрит какую-то мыльную оперу».
Но я так и не поняла, какое было стоп-слово. Оно определенно где-то зашифровано, но непонятно, где.