АкариВсе было хорошо, пока опять не начался сюжет с попаданцем в свое произведение. И начались клише на клише. А ведь был потенциал.
Не совсем поняла, почему автор поставил черного человека в один ряд с персонажами, которые ассоциируются с волшебством/приключениями.
P.S. параллели с Постороним в этих "отец умер" я заметила, но книге они ничего не дали.

Акари, добрый день
Если герой попадает в клишированный мир, то как ещё его описать?
Чёрный человек показывает настроение героя в данный момент. Первая ступень - светлое детство, вторая - исполненная розовых мечтаний юность, а тут - испитая зрелость с разочарованием в себе. И всё ещё ожидание того, что ты станешь героем хоть такой книги, взрослой.
"Посторонний" намекает на сущность героя, он такой же абсурдный человек Камю, который ежедневно тащит Сизифов камень в гору. Вы же заметили, что текст цикличен?
Спасибо за визит.

dveje, спасибо Вам за прочтение и отзыв!
Можно немного прокомментировать?
Это не текст, а интертекстуальное чудовище)). Почти все слова здесь чужие. То, что вы цитировали сначала, это из "Постороннего" Камю, "Жёлтой стрелы" Пелевина и т.д. Как бы намёк на ситуацию, а читатель, знакомый с оригиналом, восстанавливает в памяти ассоциации, связанные с уже прочитанным и пережитым в тех текстах. И так перед вами не просто Владимир Кузнецов, а слияние нескольких архетипов в одном.
Следующая часть - поток сарказма, там использовал некоторые ляпы начинающих писателей и подростков.
К слову, текст цикличный, как и жизнь Владимира, попавшего в этот цикл.
И в тексте есть ключ к тому, что же мог бы сделать герой, чтобы вырваться из этого вечного круговорота.
Потому некоторые детали были необходимы.
Жанр - постмодерн.
Насчёт вашего вопроса, почему его вернули не в настоящее... Вы всё верно подметили, но тут ещё такое объяснение: так как текст писался в нулевые, то его "магия" действует только на то время. В символическом ключе: куда тебя вернут песни "Руки вверх"? Конечно, в 90-е. Так и стандартное фэнтези для российского читателя связано с 90-ми и началом нулевых, когда был его бум.

байбайвот интересно - почему все эти "сочинения" про эльфов-гномов-королей столь длинны и многословны?
и неужели так обязательно использовать не тобой придуманные сущности?

Ещё Генис отмечал, что чтение сейчас клиповое: мы перестали читать книгу от начала и до конца, вот и выходят такие ляповые рецензии.
Часть моего рассказа, где начинается фэнтези, переходит от лирической составляющей в ироническую. Автор попадает в свой мир, который создавал юношей в нулевые годы, и понимает, насколько он излишне картинный и вычурный.
Потому в этой части герои и говорят такими длинными фразами с речевыми ошибками, потому и сущности шаблонные, типовые, на это даже намекают их имена, взятые из шутливого "Пособия для начинающих авторов фэнтези" Сапковского. Как мне ещё было это показать? Не знаю, таблички "сарказм" триггерами привязать к полям?
Извините, сударь, но такие отзывы только настроение портят своей поверхностностью. Нечего написать - лучше не пишите вовсе.

«В детстве я был очень болезненным ребёнком» - рекурсивная композиция, видимо, для большего эффекта от прочитанного должна возвратить нас к началу, чтобы мы перечитали текст уже с осознанием того, что герой-повествователь – продукт эксперимента своего отца, и сам продукт убивает создателя морально.

В заглавии спрятана ирония: осадок с самого глубокого дна аттракциона по погружению человека превращается в возвращение человеческой души. Марко и Эриний проводят каждый свой эксперимент, но в результате Эриний не только прощает обиду, но и возвращает владельцу парка Фантину.

Рассказ как серия «Чёрного зеркала», но с позитивным окончанием. У нас есть недалёкое будущее, новая технология, её жертвы и герой-мститель, требующий ответа (была там одна серия, где чувак обвинял создателя соцсети за то, что сам отвлёкся на соцсеть, сидя за рулём). Весь конфликт исчерпался душевным разговором, а финал привёл к чуду.

«Множество вещей, которые сбоили всю жизнь, но теперь работают правильно». Эксперимент удался, хао/ус уступил место порядку, но в любой антиутопии с первых же страниц показывается, насколько это скучно и нудно, а вот здесь ещё и губительно, потому что разрушает веру в чудо, когда сломанный телевизор вдруг заработает от удара кулаком или дверца шкафа, которая должна отвалиться, но не отваливается вопреки всем правилам. Порядок убивает романтику.

Рассказ как вырванная из альманаха советская фантастическая история с группой ответственных, увлечённых работой, а потому смешных учёных, с задумкой грандиозных масштабов и моралью в заключении.

Рассказ заставил улыбнуться

«Хочу проверить, можно ли убежать от самой себя. Ради эксперимента». Мы не узнаем, чем закончился этот эксперимент с побегом на Марс, но забвение чужой личности, на мой взгляд, прошло удачно: Томоко постояла за себя, потому что окружающие в лице Оюн не хотели принимать как данность результаты научного эксперимента по уничтожению личности убийцы Пак Чин-Сун, оставляя за собой стереотипы, что человек есть прежде всего тело.