«Вернувшись, первым делом признается отцу про деньги». В неудавшемся эксперименте самое тяжёлое – признать, что он провалился: твои идеи, время, бюджет – всё потрачено зря. После такого сложно подняться с колен на ноги. Саня попробовал стать отморозком, потому что это единственный стиль жизни, когда тебе можно всё и когда ЧСВ распирает от осознания собственной крутости. Что-то в душе мешало исполнению этого, и, только посмотрев со стороны на деяния людей, которыми он гордился, Саня понял что: они отморозки, а не люди.

Рассказ как глава «Хроник Раздолбая»: тот же нравственный посыл, те же времена, тот же раздолбай, но не в центре Москвы, а в рабоче-крестьянском районе. Замечательная стилистика, типажи: Мурлик, Буся, Анжелика, дядя Семён – выполнены художником, словно вот-вот оживут, а при появлении гоп-компании на берегу так даже страшно стало. Прочитал все рассказы группы, и думаю: чем запомнился мне К-30? И первым на ум приходит именно этот рассказ.

«Что касается побочных эффектов, то без них не обходится ни одно важное дело». А вот сам эксперимент Теслы, как доказал на своём примере Дон, закончился вполне удачно: позволил ему, потомку Трампа, первого владельца осциллографа, продлить жизнь, нарушив моральные принципы, которых у потомка, в отличие от предка, видимо, не было. Ещё и об этом побочном эффекте забывает Тесла, оставляя своё изобретение во вроде бы достойные руки.

Рассказ как историко-политический шпионское кино о поисках безумного учёного, которого официально уже посчитали мёртвым. Множество сцен в разные времена, в разных местах чередуются и держат в напряжении, и только к концу понимаешь, какой же нитью связаны эти разрозненные части всё встаёт на места. Очень продуманный и детально проработанный мир с долей иронии.

Рассказ как жуткая антиутопия в рамках проблемы демографического кризиса. Автор придумал суровый и бездушный к чувствам человека мир, основанный на практической пользе, ограничениях и тотальном контроле, плюс экологические проблемы довершают страшную картину, поверить в возможность которой вполне реально на фоне того даже, что первоклашки сейчас и не представляют мир без масок.

«Он открыл глаза». Как и в рассказе Теня, композиция заставляет по-другому смотреть на слова, сказанные в самом начале. Тут тоже рекурсия, но другого вида: сон во сне, где ты просыпаешься снова и снова – замкнутый круг на проверку силы чувства как эксперимент. Но реальная любовь проверяется только в реальной жизни – здесь же герои всё больше запутываются и не понимают, где же граница сна и яви.

«Ещё страшнее терять раз за разом и видеть чужой взгляд на родном лице». Рассказ из разряда «Мама предупреждала, что нельзя больше часа в день в Денди играть», только проявилось это не сразу, а спустя нн-ое количество лет, за пределы которых не простирались исследования влияния на организм пребывания в виртуальной реальности: от болезненной зависимости до неизлечимой болезни.

«Выбросив почти всё, Мия почувствовала, будто отрубила себе руку по локоть». Мия и Дин провели эксперимент, уверенные в своей победе, потому что так никогда не делали, а значит, такого не может произойти. Разумно вроде бы, но, как оказалось, страшно: Дина стёрли из памяти, как будто он никогда не существовал, оттого и никто не помнит случаев, чтобы кто-то получал ниже тридцати баллов.

А чего бы не покритиковать, оно завсегда возможно.

Алекс Тойгер
Абстрактная вода. Примени всё сказанное к любому другому крупному тексту на конкурсе - ничего не изменится.

Вот здесь не соглашусь. В этом заходе тоже были крупные тексты, у меня в том числе. Но вот с последовательным развитием сюжета, достойным фоном и яркими героями, интригой (все то, что про положительные свойства) - прям мало.

Вода... должно быть да. Мысли они ведь идут одна за другой. Чем больше вчитываешься, чем больше пишешь, тем лучше погружаешься в рассказ и мнение зачастую меняется.

Вроде бы и не учу особо, скорее мнение высказываю, да и не новичок здесь же, как ни крути. Думаешь, что надо чуть жёстче и короче? Был такой опыт, сложно сказать. Наверное, мне в таком виде самому приятнее, но при желании автора могу и в жёсткой ироничной, как меня разносит переодически редактор. Но это прям на любителя.

Конкретно по этому рассказу вышло так, что ворчать сильно не тянет и дел вагон. Но впечатлением поделиться хотелось.

Поехали дальше. Главку о псевдонимах я пропущу, слишком субъективная тема (скажем, у меня совсем другие аллюзии на другие псевдонимы).
Поговорим лучше про синопсисы.

Случай из жизни.
Начало девяностых, стою в книжном магазине. О книжных в те времена можно сделать длинное отступление, но ты наверное в курсе, поэтому уточню только, что этот был "коммерческим" - с кучей кирпичиков в твёрдой обложке с сай-фай тётеньками снаружи и поганым переводом третьесортной американской классики внутри.
Так вот, стою у прилавка и верчу в руках очередного Гамильтона или что-то подобное. Синопсиса нет, картинки не внушают. Денег мало, интернет с Мошковым ещё не изобрели, а читать хочется. Но и курить тоже хочется, а ещё пожрать, а следующая стипендия через месяц.
В общем, возвращаю книжку на прилавок, и тут стоящий рядом бритоголовый мужик внезапно оживляется и начинает как бы невзначай громко рассказывать продавщице о том, что читал вчера на ночь именно эту книжку и вот прямо оторваться не мог. Это я сейчас понимаю, что мужик подкатывал к продавщице, и последнюю свою книгу прочитал ещё во времена Брежнева. А тогдашний я после подобной рекламы книгу купил (там оказался полный отстой).
Мораль: в книгах я разбирался лучше, чем в людях яркий рекламный синопсис - двигатель книготорговли. Тут главное отсутствие спойлеров и читательское доверие к тому, кто рекомендует.
Вот ещё пример. Цитата:
"They are better stories than I expected. I enjoyed reading them" (Брюс Стерлинг)
Это он так Чекмаевский сборник прорекламировал. Без понятия как он прочитал рассказы на русском (гугл-транслейт?), особенно наш с Алёной укуренный Афропанк, но реклама есть реклама.

зы: к тегам это тоже в какой-то степени относится, а ещё из них облако красивое на сайте.