Это рассказ о Зое, девочке, с которой безымянный главный герой познакомился в младших классах. Они подружились, герой даже одолжил ей книгу Конан Дойла, а затем в каникулы Зоя заболела и умерла. Однако много лет спустя к нему подошла незнакомая девушка, спросила о жизни и вернула ему книгу. Оказалось, душа Зои каждый раз перерождается в новом человеке, но постоянно находит героя.
Любопытная манера повествования. Оно ведётся от лица героя, который одновременно выступает и рассказчиком, и действующим персонажем. Зоя привязана к нему, как к якорю, и сразу возникают подозрения, что это не просто так. Однако автор не дает читателю ключей к разгадке её бессмертия. Возможно, Зоя в конце умирает или находит способ отвязать себя от героя. А может, она затаилась, но находится рядом, и умрет только вместе с героем. Ответа нет, но открытая концовка по-своему интересна.
Таинственный, грустный и немного пугающий рассказ. На мой взгляд, вышло хорошо.

За отличное исполнение и пугающий образ Зои, то ли проклятой, то ли являющейся проклятием героя.

Снимая квартиру у пожилой женщины Анны Штерн, навсегда уехавшей в дальнюю звёздную систему, героиня рассказа натыкается на старые письма. Автор посланий называет Анну Штерн своей "музой" и просит прощения. Наверное, эти письма не были дороги адресату, раз она не взяла их с собой. Однако когда приходит новое письмо, героиня читает его и решается доставить Анне лично.
Очень много вопросов у меня возникло к логике повествования. Первый очевидный вопрос - почему героиня рассказа не написала ответ автору письма и не объяснила ситуацию? Зачем было ехать самой в рискованное путешествие, если можно было оставить это тому, кто больше всего заинтересован в поиске Анны? Героиня придумала себе абсолютно ненужное занятие, вместо того, чтобы подумать головой. Во-вторых, совсем не понятно, в чем важность письма для героини и для Анны? Автор заинтриговал, но развития ситуации не описал. Даже намека не оставил. Зачем добавлена фраза о том, что Люба сама жертва обратного прыжка во времени? Она играет какую-то роль в сюжете? И почему Анна Штерн шипела на героиню, когда та наконец её нашла? Даже к названию рассказа есть вопрос - разве безвременник играет хоть какую-то роль? Линии обрываются, ружья не выстреливают, вопросов море - ответов нет. Можно только гадать, но делать этого совершенно не хочется. Если эти прыжки во времени и письма - намеки, то их не хватает для разгадки.
Рассказ написан хорошо, но серьезно не доработан в плане сюжета

За атмосферу классического детектива с капелькой Стругацких.

Журналист Нортон безумно скучает, сосланный руководством "от греха подальше" на курорт "Домашний уют". Единственное развлечение - разговоры о музыке с инопланетным гостем, мистером Парком. Но когда тот внезапно скоропостижно умирает, Нортон берется за расследование.
По началу у меня закралась надежда, что рассказ - классическая мышеловка в духе Агаты Кристи: маленький отель, ограниченное количество подозреваемых и труп постояльца. Но увы, полноценного детектива не получилось. Слишком уж быстро и легко герой находит разгадку. Не вышло из рассказа и веселой отходной детективному жанру, как это было у Стругацких в "Отеле у погибшего альпиниста", а жаль. Автор успел дать наброски характеров постояльцев, мистера Нортона и даже убитого мистера Парка, но развития они не получили. Не думал, что напишу такое, но рассказ слишком мал, чтобы раскрыть свой потенциал. Следовало бы основательней поработать над его детективной составляющей и дописать, как минимум, создать герою трудности.

Космический корабль "Argo-V" везет к Марсу два миллиона поселенцев, спящих в криогенных капсулах.
Первый помощник капитана Грегори Андерсен и четыре инженера - вот и весь бодрствующий экипаж. От скуки инженеры днями напролёт играют в настольные игры, а молодой помощник капитана ведёт дневник и мается сомнениями в собственной компетентности. Однообразие их будней нарушает сигнал тревоги.
В основе рассказа лежит неплохая идея, однако подкачало исполнение. Автору, видимо, не хватило опыта, чтобы сделать рассказ лаконичнее, а персонажей - правдоподобнее. Например можно было не выделять целый пролог для дневников, а показать будни героя, как он сидит в каюте и пишет. Эпизодам со взрывами других кораблей, на мой вкус, не хватает драматичности. Сопереживать смерти Эм захотелось бы сильнее, если бы читатель познакомился с ней раньше, чем за полстраницы до взрыва, или их общение с героем длилось бы дольше.
Инженеры вышли безликими, им не хватило отличительных черт (хотя бы для их предводителя). А ведь их действия играют не последнюю роль в сюжете.
Потенциал у идеи есть, но над ней ещё работать и работать.

Бортинженер космического корабля "Харон" в результате сбоя в системе выброшен за борт без скафандра. То, что должно было его убить, неожиданным образом спасает ему жизнь. Оказывается, корабль атаковали при помощи вируса, но искусственный интеллект скопировал себя в спасательную капсулу, в которую к тому же поймал выброшенного бортинженера. Капсула садится на спутник Юпитера, где её поджидают недружелюбные поселенцы.
С одной стороны, чувствуется, что автор хорошо владеет темой и пишет твердую НФ. С другой стороны, рассказ получился слишком безэмоциональным. Герой, накачанный анальгетиками, равнодушно и безучастно смотрит на происходящее, и это равнодушие передается читателю. Также не совсем удачной кажется идея смешать фантастику с мифом. Разве что это все могло произойти в умирающем разуме героя, выброшенного в космос. Вот тогда появление Ариадны и все эти титаны вполне уместны.
Спорный рассказ. Написан хорошо, но отклика не вызывает.

Алина ненавидит холодные, безликие чертежи, которые рисует в университете. Она приходит к мосту и выбрасывает их в пропасть. Алина хочет не работать, а творить. И однажды она встречает на мосту незнакомца, подбирающего её рисунки. Она даёт ему прозвище Сапсан, потому что незнакомец случайно называется этим именем. Сама того не понимая, Алина учится у него летать.
Рассказ написан не очень хорошо, но что-то в нём есть. Нравится мне противопоставление материального мира (чертежей, Башни, Артёма) и мира духовного, творческого (рисунки, полёт, Сапсан). Очень хорошо удалось автору показать борьбу двух начал: быта, тянущего героиню к земле, и мечты, возносящей в небо. Побеждает быт. Это грустно, но жизненно. Наверное и автор рассказа чувствует что-то подобное, желая поделиться с читателем. Если это так, то с задачей рассказ справляется.
Но ему бы отлежаться, чтобы потом легче было поправить стилистические ошибки.

Ярослав и Крижанка скрывают от взрослых на чердаке дома послушников интересную находку, летающее Дитя Спящего. Вопреки запрету они разбирают Дитя на части и понимают, что оно создано не божеством, а человеком. Но такое открытие - страшная ересь. По глупости Ярослава его подругу ловят, а он решается во что бы то ни стало отомстить. Много лет спустя, став Недремлющим, Ярослав применяет свои знания для процветания родной деревни. Но не всем в княжестве по душе их благополучие.
Добротный рассказ в жанре технофентези. История не оригинальна, но авторы и не пытаются выдумать колесо и выдать подобное за неожиданный сюжетный поворот. Нет, они с самого начала дают все подсказки, и это ничуть не уменьшает интереса. Другое дело, что сюжет тоже не блещет неожиданными поворотами, все предсказуемо. Вот разве что концовка противоречит ожиданиям и от этого кажется дико нелогичной. Пусть герой решил резко поменять точку зрения - ладно. Как говорится, увидел чудо своими глазами. Но жителей-то деревни он за что возненавидел? Он ведь убедил их не верить в Спящего, мог бы и в обратном убедить. Хотя бы попытаться. В таком виде концовка выглядит, как неуклюжая попытка срочно завершить сюжет, чтобы вписаться в лимит знаков.

Исключительно за восточный колорит и яркие образы города.