Развитая красивая метафора работы психопомпа - нейросети, которому после многих попыток наконец-то удаётся привести в себя перед смертью беднягу-старика.
Метафорическая часть красивая и влекущая, реальная же жизнь нарочито дистиллированная, судя по использованию эсперанто.
Пришедший в себя после сумасшествия, считай, что вспомнивший.
А так текст получился эскапистский. "На той стороне" - интереснее.

Как говорили в одном кино, "страх - самое сильное человеческое чувство".
Сильное впечатление, с одной стороны. С другой, пугать легко, но не всегда остаётся мораль. В данном случае история прогрессирующего безумия, показанная глазами не "безразличного безумца" как у Гоголя, а человека, осознающего и борющегося, очень эффектна, хотя и вывод трудно сделать, как всегда в ужасах. Разве что "не лечите психические проблемы тренингами, обращайтесь к специалистам".

Опять же, пугать легко.
Но тут я хочу отметить, во-первых, неожиданный хэппи-энд, который оборачивается "ужасом у холодительника" и более содержательным вопросом вообще: стоит ли сочувствовать "выживальщикам" в хорроре, если они отдаляются от общепринятой морали? Формально в сюжете напряжение сначала возрастает, а потом герой начинает действовать рационально, и хоррор становится мистикой с выживанием. Но испуганному герою больше сочувствуешь, и то, что это показано - удачная находка автора.
Номинация очевидна - герой забыл сказанное братом перед смертью, о том и сюжет.

См. комментарий в "фоне".
Здесь отмечу потому, что смутные аллюзии и воспоминания Кира играют роль важного контрапункта в сюжете.

Прокомментирую в фоне.
Номинация в этой категории связана с "коллективным забвением" народа, который уже и не помнит, кто и почему установил запреты в мире паропанка.

Прежде всего, удивительно красиво построенный паропанк. Интересный мир, интересный конфликт Метрополии и Крепостей, - столицы и провинций, между которыми пропасть. Интересна идея народа, забывшего своё прошлое, "механическая религия", эдакий культ Гаечки, да и персонажи получились живые и рельефные. Их видишь, и видишь их логику, а значит, в них - веришь.

Автор, кажется, безупречно попадает в совершенно чуждую стилистику американского кино, только которого на самом деле не бывает. Некоторые сюжетные огрехи, типа дома богатых юристов без сигнализации, не являются особой проблемой, а вот сюжет показался скучноват. Но именно в отношении темы - то. что искусство "забыть всё плохое" может привести к катастрофе, - автору удалось показать любопытные подводные камни.

Что-то шукшинское есть в стиле автора. Конфликт не так уж интересен, а вот почти не развивающаяся тема о "живых, которые всё больше забывают мёртвых" показалась весьма достойной внимания, и, в сущности, эту тему рассказ развивает через "деревенщинскую" эстетику.

Легкий флёр советской фантастики очарователен, как всегда. Вялое начало с долгим развитием темы протухшей рыбы оборачивается ключевым сюжетным ходом. Водка, которая навевает воспоминания, которые потом патентуются - отлично!