Серый Тень Замкнутый проводник Вынужденная остановка

Несколько человек оказались в запертом, стоящем во тьме поезде, без памяти и со странным набором вещей. Постепенно выяснилось, что они из одного двора, возможно, и подъезда. Потом вдруг – что они все погибли от взрыва газа из-за безалаберности соседа-алкоголика. Некто профессор, не верящий в загробную жизнь (антипод верующей старушки), нашёл решение - открыть аварийно дверь и узнать правду. Вроде и смог выйти, но вдруг, как выходит, его сожрала неведомая ревущая тварь. Оставшиеся, справившись с гневом (или гордыней, как в случае со старухой), «возлюбив ближнего», «заслужили света», и поезд двинулся вперёд. Если здесь следовать логике Дварфа, что посторонним в соответствии с темой является профессор, то рассказ не просто про путешествие на тот свет, но имеется очень прорелигиозный подтекст (это даже не подтекст, а сама идея рассказа), что зверь поглотит атеиста, а остальные худо-бедно уверуют в загробную жизнь (на то и дано чистилище, остановка во тьме, чтобы осознать и принять неизбежное) и поехать уже со светом в рай. Здесь интересно ещё про наборы вещей, которые у героев с собой. Предположил было, что именно самое важное с собой взято, светлые моменты жизни, как пропуск в рай. Но получается, что взят тот непорядок, почти хаос, каковым явилась жизнь каждого из пассажиров, по крайней мере – у фокального героя это так. У профессора – лысина с умом под ней, у старушки – Библия: она более готова к случившемуся, хотя и ей приходится через покаяние пройти. И при поверхностности антуражной части, основной смысл оказывается в более глубинных пластах, в экзистенциальной ткани рассказа (хотя какая экзистенция у без минуты покойников). Как у Чехова в пьесах, где событий мало, но бытие составляет сама психология (не движение предметов, а движения души), или как у более современных драматургов («Мы, нижеподписавшиеся», «С вечера до полудня»). И этот довольно глубокий пласт смыслов делает рассказ хорошим уже не только по технике исполнения, но и вытягивает его выше в топе по реализации идеи. Потому что при всей хорошей технике написания, обращение к поезду, везущему людей на тот свет, поначалу чувствительно расхолаживает. Рассказ хороший, и опять добавляется проблем, как же распределить топ. Ну пусть лучше будут хорошие рассказы, чем топ наскребать.